{"id":10080,"date":"2019-07-05T10:57:00","date_gmt":"2019-07-05T08:57:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gaelcharbau.com\/index.php\/2019\/07\/05\/le-chef-duvre-du-moment-terre-seconde-de-gregory-chatonsky-artpress-186067428047\/"},"modified":"2026-10-17T08:11:39","modified_gmt":"2026-10-17T08:11:39","slug":"le-chef-duvre-du-moment-terre-seconde-de-gregory-chatonsky-artpress-186067428047","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gaelcharbau.com\/index.php\/2019\/07\/05\/le-chef-duvre-du-moment-terre-seconde-de-gregory-chatonsky-artpress-186067428047\/","title":{"rendered":"Le chef-d\u2019\u0153uvre du moment : Terre Seconde de Gr\u00e9gory Chatonsky"},"content":{"rendered":"
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Terre Seconde<\/em>, articul\u00e9e autour de l\u2019usage de l\u2019intelligence artificielle \u2013 grand sujet de d\u00e9bat actuel \u2013, s\u2019auto-g\u00e9n\u00e8re. Cette installation de Gr\u00e9gory Chatonsky, l\u2019un des trois laur\u00e9ats du Prix Audi talents, introduit l\u2019exposition alt+R,<\/em> Alternative R\u00e9alit\u00e9<\/em>, organis\u00e9e par Ga\u00ebl Charbau au Palais de Tokyo.<\/strong><\/p>\n

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Depuis qu\u2019on l\u2019associe \u00e0 des masses de donn\u00e9es, l\u2019intelligence artificielle \u2013 dont il convient d\u2019envisager les origines d\u00e8s les ann\u00e9es 1950 \u2013 suscite un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat dans bien des domaines, y compris l\u2019art lorsqu\u2019il c\u00f4toie les sciences et la philosophie. Apr\u00e8s que tant de fictions d\u2019auteurs que la r\u00e9alit\u00e9 a souvent fini par surpasser, c\u2019est au tour des artistes de s\u2019emparer de sa capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des formes, de Pierre Huyghe \u00e0 la Serpentine Gallery de Londres l\u2019hiver dernier, en passant par Hito Steyerl \u00e0 la Biennale de Venise cet \u00e9t\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 Gr\u00e9gory Chatonsky, actuellement au Palais de Tokyo, \u00e0 Paris. Tous se saisissent de cette aptitude des machines \u00e0 apprendre par elles-m\u00eames pour en restituer des synth\u00e8ses.
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Les machines, ordinairement, ne sont gu\u00e8re cr\u00e9atives sauf, peut-\u00eatre, lorsqu\u2019elles produisent des erreurs que les artistes savent tout particuli\u00e8rement bien exploiter. L\u2019assemblage en r\u00e9seau des appareils de Terre Seconde<\/em> a pour objectif de concevoir une plan\u00e8te alternative \u00e0 l\u2019image de la n\u00f4tre, sans en \u00eatre v\u00e9ritablement la copie conforme \u2013 ce qui n\u2019aurait aucun int\u00e9r\u00eat quand Google Earth, virtuellement, s\u2019en charge si parfaitement. Les territoires ou paysages g\u00e9n\u00e9r\u00e9s sont donc cr\u00e9\u00e9s \u00ab \u00e0 la mani\u00e8re de \u00bb ceux que l\u2019application assimile au fur et \u00e0 mesure qu\u2019elle en invente de nouveaux : l\u2019installation est inachev\u00e9e et le restera jusqu\u2019\u00e0 la fin de l\u2019exposition. \u00ab Inachev\u00e9e \u00bb, except\u00e9 qu\u2019ici l\u2019\u0153uvre ne cesse d\u2019am\u00e9liorer sa connaissance du monde pour l\u2019interpr\u00e9ter.<\/p>\n

MACHINE \u00c0 R\u00caVER<\/h4>\n

\u00a0Gr\u00e9gory Chatonsky a choisi d\u2019occulter les machines qui s\u2019activent tout autour de nous, sans doute par \u00e9gard pour les amateurs d\u2019art encore effray\u00e9s par les technologies. Mais on les devine derri\u00e8re des vitres opaques\u00a0: ici, possiblement un serveur connect\u00e9 aux data<\/em> du monde, l\u00e0, un robot qui encha\u00eene les mouvements d\u2019une chor\u00e9graphie, sans chor\u00e9graphe. Enfin, une imprimante 3D sculpte les fossiles d\u2019organismes n\u2019ayant jamais exist\u00e9. Cet assemblage de machines ne sait pas diff\u00e9rencier une esp\u00e8ce que tout s\u00e9pare pourtant d\u2019une autre, historiquement et g\u00e9ographiquement. Alors, il invente, tout simplement. Et c\u2019est l\u00e0 sa cr\u00e9ativit\u00e9, sans prise en compte, ni de la th\u00e9orie de l\u2019\u00e9volution, ni de la viabilit\u00e9 d\u2019organismes n\u00e9s fossiles, que d\u2019alimenter une sorte de cabinet de curiosit\u00e9s qui soit \u00e0 la mesure de l\u2019ampleur de sa mission\u00a0: recr\u00e9er un objet-monde \u00e0 l\u2019\u00e8re de la perdition du mod\u00e8le.
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Il y a aussi ces voix de synth\u00e8se qui trahissent le doute. Car l\u2019application, ignorant l\u2019id\u00e9e m\u00eame de sati\u00e9t\u00e9 dans son app\u00e9tit immod\u00e9r\u00e9 pour des contenus de toutes natures ou provenances, a aussi \u00e9t\u00e9 nourrie de multiples r\u00eaves d\u2019autrui. Elle se les est appropri\u00e9s au point d\u2019en concevoir d\u2019autres que nous tentons in\u00e9vitablement d\u2019interpr\u00e9ter, comme le font les psychanalystes ; au point que l\u2019on pr\u00eate une conscience \u00e0 cette machine qui fait \u0153uvre, en s\u2019apercevant progressivement de la vacuit\u00e9 de sa t\u00e2che d\u00e9miurgique. Donc en se questionnant sur la nature profonde de ses motivations, qui pourraient n\u2019\u00eatre originellement que celles, par l\u2019algorithme, d\u2019un autre : l\u2019artiste.<\/p>\n

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Dominique Moulon<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n

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